LA CIÉNAGA

Es una película dramática de 2001 escrita y dirigida por Lucrecia Marten.
En el fragmento del film se puede ver como empieza con escenas absurdas y sin sentido, tardas en entender el contexto o lo que quiere plantear.
Es muy fácil darse cuenta de la aparición de sonidos extradiegéticos junto con los diegéticos, la interacción de sonidos se hace muy presente en el fragmento, por ejemplo, el ruido de las sillas moverse y la presentación de los títulos, la continuidad sonora de la escena sigue interactuando con sonidos musicales de baja frecuencia. Otro de los ejemplos de sonidos extradiegéticos y los diegéticos son disparos que se confunden con la tormenta que se avecina. Luego observamos como el rezo susurrante de Momi se fusiona con los ruidos que provoca el movimiento en la cama, además, de fondo siguen los ruidos de la escena anterior. El susurro de Momi en algún punto puede ser confuso, ¿pasaría a ser ruido? ¿Se suma a los ruidos exteriores?.
Y por terminar, cuando se produce el accidente de Mecha, ella se cae y se corta con las copas, la relación de imagen y sonido no está sincronizada. Se llega a ver el impulso pero la caída sucede fuera del campo visual, solo imaginas que cayó por el sonido extradiegético de las copas de vidrio romperse. A su vez estas escenas yuxtapuestas con sonidos extradiegéticos hacen que haya una secuencias.
Todo el campo sonoro del film es elaborado, le da un clima tenso a la trama y acompaña a la parte visual.

Milan Knizak - "Broken Music Composition" 1979

David Moreno- "Silencio" 1995

Elegí la obra de Milan Knizak "Broken Music Composition” como uno de los conceptos que menciona Jorge Haro, el uso de equipos de registro de reproducción de música electroacústica.
“Esta evolución del sonido permitió desvincular el sonido de su fuente, convirtiéndolo en un objeto para su manipulación (cortar, pegar, invertir, etc.). Esto produce nuevas obras a partir del sonido, obras desligadas de la idea histórica de lo que debía ser la música.” Jorge Haro
Él experimenta con el sonido musical electroacústica ya que comenzó a crear música a partir de LP's defectuosos, gastados, dañados o rotos. collages de ruidos creados durante actuaciones y sucesos, son ampliamente considerados como importantes documentos de arte sonoro registrados.
Knizak comenta que en 1963-64 solía reproducir discos demasiado lento y demasiado rápido y así cambié la calidad de la música, creando así nuevas composiciones. En 1965 comenzó a destruir discos: scratch hacerles agujeros, romperlos. Al reproducirlos una y otra vez, creó una música completamente nueva: inesperada, estresante, agresiva e incluso divertida. Son composiciones durante un segundo o casi infinitamente. Desarrolló este sistema aún más. Empezó a pegar cinta encima de los discos, a pintar sobre ellos, a quemarlos, a cortarlos. También a pegar diferentes partes de los discos, etc. para lograr la mayor variedad posible de sonidos.

”Obras que enfatiza visualmente el concepto de un objeto que potencialmente contiene sonido, desde los soportes de grabación hasta aquellos que representan algún tipo de universo sonoro.”
Silencio de David Moreno tienen la cualidad de la que plantea Jorge Haro, es una obra con objetos visuales silenciosos. El megáfono da la sensación de estar produciendo ruidos o sonidos originario de los personajes que también aparecen en la obra.

Colectivo Autobuzz-"Campanas"2015

Obras que vinculan el espacio con el sonido. El sonido circula en determinado lugar, experiencias acústicas en instalaciones que utilizan sonido puede ser multifocal y envolvente no solo desde la propuesta artística sino también a partir de la participación activa audio-espectador. No se trata de solo escuchar sino también de construir un recorrido espacial para esa escucha.
Campanas del Colectivo Autobuzz es una instalación de campanas cerámicas de 20cm x 30cm colgadas desde el techo en diferentes lugares y alturas, puntualmente iluminadas activadas por sistema electrónico de solenoides y golpeadores, controlados por un algoritmo generativo basado en microcontroladores. Todas las campanas fueron realizadas con el mismo molde y la misma cantidad y calidad de material.
En esta pieza se trabaja en profundidad la relación entre el sonido y el material. Ninguna suena exactamente igual a la otra. Al poner muchas campanas en una habitación, se genera una composición microtonal que evidencia estas pequeñas diferencias en el proceso de seriación.